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直播吧7月25日讯 阿森纳官方宣布，从瓦伦西亚签下21岁的西班牙U21国🐦脚中卫莫斯克拉。加盟枪手后的莫🏎斯拉克接受阿森纳⏮官网的采访。

■关于加🌿盟阿森纳

莫斯拉克说：“加盟阿森纳对🌃我意义重大，这背后有很🎐多人辛勤的努力。”

“当一个这⛱样的机会出现在我面前时候，我绝对不能错过。我加盟了一家🦀历史悠久、极具规模的俱😹乐部。当🍴你带着家人来到这里时，真的能⭕感受到这个地方的伟大。”

■关于自己🥦的职业发展历程

莫斯拉克说：“我的职业发🎆展确实比预期更快，我也必须快速成熟。来到这🐶里是一个继续学习🥤和提升的机会。我将与🎢优秀的球员和一流的教练团🔐队共事，这会帮助我在个人🤕方面也取得成长。”

“我是一🕋个充满能量的球员。作为年轻人，我还有很多可🥖以奉献的。我非常🖕有动力和激情。最重要的是，我渴望进步，这也🔒会在队内形成竞争氛围。我真的非常高兴。”

■莫斯🍓拉克此前就已略微了解🤙阿森纳的生活氛围，因为他曾在瓦伦📓西亚与前阿森纳🎢球员加布里埃🆖尔并肩作战，也与前青训球🈷员于努斯-穆萨是队友。

莫斯拉克说：“我和他们😷两个都有特别的友谊，一直保持联系。我和加布里🎨埃尔在瓦伦西亚的时候，他总是说🏗阿森纳是💛一个完全不同的层次，是个神奇的地方。我👅也曾在伦敦和于努斯-穆萨一起踢🐨过比赛，他也说这家俱乐👉部非常庞大。”

在职业生涯初🍺期，莫斯拉🈹克已经取得了不俗成就。自2023/24赛季以来，他是欧洲五大🦗联赛出场时间最多的U21球员。此外，他还是一位奥运金🔰牌得主。这位21岁🍨的后卫希望能够在阿森纳延续他🎍的飞速成长，并不断进步。

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2025年7月12日，中国中🏟共中央政治局委员、外交部长📯王毅在吉隆🚐坡出席东亚合作年度系列外长会🐢时提出“南海应该😵构建起新叙事”，即“不要🌬一提到南海就想到摩擦、冲突甚至对抗，而是应想到和平、稳定与合作，这应成为今后南海叙📙事的主流。”　　南🔃海叙事本应是南海地区🕧局势的一面镜子，但长期以来，它并没有客观🚨地反映南海🥑地区的真实情况，反而成为域外❔国家在南海进🥞行地缘政治博弈的工具。王毅外长的🌏提议，就是🎉要让南海叙事正本清源，从扭曲的“哈哈镜”蜕变为堂前🛵高悬的明镜，引领南⏬海地区的和平、稳定与合作稳步向前📨。资料图：南海风景图。图/视觉中国　　一、南海的旧叙事无法反映🔃真实的南海　　(一)南海旧叙事🍄无法把握南海地区局🍌势的总体情况　　不可否认，南海地区🥠存在世界上最🐳为复杂的领土主权和海洋权利争端。而从普遍的经验和历史🙇教训来看，如果得不📈到妥善地管控，领土和海洋🦏争端往往成为影响💙地区和平稳定的🐈不稳定因素。由于维护地区和平的共同利📃益与和平共🌞处的历史传统，中国与🈂东盟国家并没有重蹈覆辙。　　面对争⚾端当事国非🎴法侵占中国部分南沙岛礁，中国在🆖维护自身领🙌土主权和海洋权益的基础上，始终🎠坚持和平解决争议。在争议妥善解决之前，中国始终恪守《南海各方行为宣言》(以下简称《宣言》)中的承诺，保持自我克制，与周边🔷国家共同维护南海地区和🚬平安全，共同推动南海🔬地区务实合作，共同⛺促进南海地区稳定繁荣。在中国与🔆东盟国家长期🌟共同努力之下，南🅿海地区局势总体和平稳定，中国与东盟国⛳家以南海为纽带，在经贸、投资、安全、海洋环境保护、人文交流等方面💴携手同行，不断创造🚈共同繁荣的强劲动能。　　可见，南海领土🤭主权和海洋权益争🚾端只是地区国家关系🏇之中极小的一部分。过度渲染中国与🤲周边国家之间🎖的争端，忽视南海地🤥区局势总体和平稳定大局，一叶障目，可能导致国际社会对中国与🃏东盟国家关🎡系和地区局势🌾产生错误的判断，最终带😲来严重的后果。　　(二)南海🥃旧叙事过度渲染摩擦“博眼球”　　整体上看，中国🥑与东盟国家在处理📀领土主权与海洋权益争议时，管控争议、积极制定地区规🌟则是常态，而海上摩🎧擦仅仅是偶有发生。　　2002年，中国👏与东盟国家共同签署了《宣言》，就通过⬇直接有关当事方谈判磋商解决💃领土和管辖权争议，保持自我克制，不采取使争议扩大🌖化的行动，增进互信，促进海上务实合作🛥等问题作出庄严承诺。　　二十余年来，中国与东盟国家努力🙊全面落实《宣言》。中国与越南、菲律宾、马来西亚🔢等南海争端🤞当事国建立了海🐣上问题双边磋商和对话机制，已实现同南海当事👘国涉海🐭机制性对话的全覆盖。目前，中国与东😹盟国家正积极磋商，在全面落实《宣言》的基础上制定“南海行为准则”。在中方推动下，“准则”的磋商进程正在🐯加快，已经完成了案文三读，各方对达成“准则”充满信心。　　而近年来，中🕘国与菲律宾在南海频繁出现的摩擦，起因🦆是菲律宾不断在南海蓄意挑衅，企图非法侵占🥤中国南海岛礁，企图违反《宣言》侵占南沙群💙岛无人居住的岛礁。中国为维护自身🙌领土主权，维护《宣言》的严肃性，依法采取🦆了必要措施。总体上看，中方保持了极⚓大的自我克制，事态总体可控。在双边🌌外交层面，中国在维⛩护领土主权和海洋权益🐛的基础上，推动达成管控仁🗺爱礁局势的临🤷时性安排。而这些情况，都没有如🛃实地反映在以🅿西方媒体为主导的南海🌂旧叙事中。　　王毅外长曾引用“皮影戏”的比喻🎬来描述菲律宾和西方所🦓塑造的南海“摩擦和冲突”叙事。他说，“菲方每次🤷海上行动，编写剧本的👼是域外势力，承📺包直播的是西方媒体，而戏码千篇🙌一律，就是处👣心积虑抹黑中国。人们已😼经没有兴趣再看这出不🚐断重复的闹剧了。”　　过度渲染摩擦“博眼球”，歪曲基本事实“拉偏架”，不仅🍋无助于解决南海争端，管控热点争议，反而是🌵煽风点火，阻碍地区国家深化互🤫信，破坏南海争端解决🕧的良好环境。　　(三)南海旧叙事选择性地🚺设置议题，阻碍地区务实合🏾作深化　　航行与➗飞越自由是南海地区叙事🈶中常见的议题。然而，与美西方所描述👀的南海航行自由🥃问题不同，南🔥海是世界上航行与飞👍越最自由、最开放、最安全🧘的海域之一。　　据统计，每年有50余万艘次商🔠船通过南海，全球货物贸易40%左右经过南海及🐑其周边海峡，上百⏫万架次民用飞机🔻在南海上空活动，是全世界最繁🔴忙的海空通道。在军🏮事活动方面，域内外国⏱家每年在🌌南海有两万余个舰日的军🐂舰和三万余架次的军机活动，数➕百次大规模军事演习及各类演👁训。　　虽然南海地区存在领🐥土主权🐆和海洋权益争端，但争端总体可控，争议区域也🍉不涉及南海主要航道。而南海旧🕯叙事为了将南🤐海领土主权和海洋权👩益争端与航行自由议题联系，不惜📑将争端当事国所采取的维护领🌃土主权和海洋权利的📢必要措施，刻意解🛀读为航行问题。　　选择性地🍎设置议题，过度渲💒染南海领土😚主权和海洋权益争端对所谓📌航行自由的影响，客观上使真正影响🌃南海航行安全的😖非传统因素长期🌁得不到应有的关注。　　南海区域岛屿、岩礁、沙洲众多，暗礁、暗沙及👆浅滩星罗棋布，台风、海雾和海啸等不👵良天气侵袭频繁➰。南🍦海航道周边国家及地🐵区发展不均衡，航行安🤙全保障缺乏统一规划，通信、导航、搜救等能力总体偏弱😤。除此之外，南海地区国家还共🚒同面临海洋🚐基础设施建设、海洋环境治理、气候变化、可持续发展等💏共同挑战和问题。　　中国与🕰周边国家正积极🦄开展相关合作，但过度渲染领土主权和海洋权益🖍争端，影🐵响了地区国家推动务实合作继🤕续深化。资料图：中国海警船。图/视觉中国　　二、构建南😀海新叙事是必然趋势　　片面强调🌨摩擦和冲突，突出地缘🍸政治竞争的南🤸海旧叙事，既不透明，也不客观。这种叙事偏离了✋域内国家普📟通民众对南海问题的Ⓜ基本认知。　　据调查，超过八成的👡东南亚民众认为其所🚁在的国家与中国🖇关系良好，超六成🛍东南亚民众担心域外国🌎家介入影响南海稳定，超六成东南亚民👵众期待推进🤴海洋领域的多元合作。可见，和平、稳定、繁荣才是🍘南海地区国家普通民众🎢的愿景和期望，构建“和平、稳定与合作”的南👪海新叙事是大势所趋、民心所向。　　南海新叙事🍾符合地区国家共同维护南海和🥀平安全，共创🍛稳定繁荣的共同利益。　　中国与💊东盟国家山水相连，近年来，中国与东盟国家在📕政治、经济、文化等领域的⭐合作不断深化。　　2021年，中国🥦和东盟正式宣布建立双方🥅全面战略伙伴关系，这是双方关系史♟上新的里程碑，为地区和🎩平稳定和繁荣发展注入新的动💥力。在经贸领域，中国与东盟在🌭电子商务、数字技术等新🛑兴领域形成诸🔥多合作亮点，在推进🚿地区经济一体化、便利人员往🎌来方面取得⛩丰硕合作成果。经贸繁荣、改善民生、推动社会进步离不开和📔平稳定的📗地区局势。维护地区和平稳定是🐉创造🌴繁荣和发展的必要条件，是中🥑国与周边国家的共同利益所😉在，是东📰盟国家的主流声音。　　2024年6月，印度尼🏈西亚总统普拉博沃在第21届香格里拉🔙对话会上表示，真正的安💢全要通过相邻国家间🔎建立友好关系来实现，“合作是通🕌往繁荣与和谐的唯🕋一道路”。　　南海新叙事符🕦合地区国家求👁同存异、以和为贵⬛的共同文化传统💕和价值追求。　　自古以来，中国与周边国家🍼和平共处，创造了🥢许多友好交往的佳话。中国与周边国🚹家的历史交往，蕴含着和平、和谐、合作的核心🎸理念以🐭及共建美好家园的期盼和愿望。　　近代以来，中国🛹与东南亚国家有相🐗似的历史经历，在取得民族独立后，这些相🍚似的历史经历、共💁同的价值追求汇聚成和平共🚝处五项原则和万🍑隆精神。而现在，以南海为连接，中国与周边国家🐤和平共处、互利合作、携手共进、和谐共生，是这些传统和🍠精神的延续，也是海洋👔命运共同体理念在南海💰地区的实践。　　南海新叙事客🐆观反映了地区国家过🗿去20多年的🐅共同努力，其内涵符合包括《联合国宪章》和《联合国海洋法🙅公约》(以下简称《公约》)在内的国🥑际法原则和规则。　　和平与合😳作不仅是中国与周边国家🤳共同的价值追求，也是一般📔国际法和地区规则的要求。例如，《公约》第123条强调闭海、半闭⌛海沿岸国应在🚅海洋生物资源的管理、养护、勘探和开发、保护和保全海洋🐛环境、海洋科学👛研究等问题上相互合作。　　与此同时，《宣言》第6条要求🔴各方在海洋环保、海洋科学研究、海🍙上航行和交通安全、搜救与协助、打击跨国犯罪等方⬇面开展合作。20多年来，中国与周🏿边国家在海上搜救、防灾救灾、海洋环境保护、海洋可🏘持续发展等方面积极合作，取📹得了诸多实质性成果。　　在“南海行为准则”磋商中，推动海上务实合作👵也是🍣重要内容之一。倡导“和平、稳定与合作”的南海新叙事，既🕗是对过去中国与东盟国家共同努🦖力的充分肯定，也是对🛢未来继续善意履行国际法⛄相关义务的保证与信心。　　三、构建南海🛋新叙事的路径　　当前，南海局势🧛总体稳定，但仍有域内🈚国家进🚬行单边侵权活动，部分域💂外国家加强在南🍔海的军事活动，对南海地区和平😕稳定造成负面影响。如何将“摩擦、冲突甚至对抗”的南海叙事，转变为“和平、稳定与合作”的积极南海叙事，是中国与东盟国📌家面临的重要问题。背负“南海仲裁案”的“负资产”，任何转变都寸👤步难行。　　因此，排除南海仲裁“裁决”的不利影响，以开放的心态探🐌讨兼具灵活性、合作性、持久性的争💕端解决方案，以自信心态排除🥢外部干扰，深化互信，是扭转南海⛷叙事的必由之路。资料图：海牙国际法院。　　第一，客观评估“南海仲裁案”对南海局势的影响，排除裁决负面影🎆响是扭转南海叙事模式的基础。　　对于“南海仲裁案”，不同国家有不同🌾的立场。菲律宾将“南海仲裁案”奉为圭臬，要求中国执行“南海仲裁案裁决”，似乎“南海仲裁案”得到执行，所👅有南海争端都将迎刃而解。　　美国🐤等域外国家出于地缘政💬治博弈的考虑，敦促中国执行“南海仲裁案裁决”，强调“南海仲裁案裁决”在当事国之间🐽的效力，但实际上，美国从未对“南海仲裁案”中的所🍂有结论持明确支持态度，如仲裁庭对121条的解释和➕适用。　　还有部分东盟国🥘家，认为部分“南海仲裁案”中的说理和结🚎论可以🍡形成普遍适用的国际法理，用以厘清各国在❣南海的权利主张。中国认为，“南海仲裁案”仲裁庭🌃在明显没有管辖权的情况😷下作出裁决，越权管辖，在关键的法🧥律解释和适用问🚋题上严重🚑偏离国家实践和《公约》原意，非法无效。　　“南海仲裁案裁决📤”作出之后，并没🈲有对南海争端的解决产生💯积极作用。菲律宾日⛓益采取更具挑衅🔠性的方式和手段企图非📡法侵占南沙无人居🥃住的岛礁，周边国家✅单边活动增多，域外👂国家加强在南海地区🦌的军事存在，南海务实合作难以推进，南海地🐐区规则构建平添阻碍。有🕉观点将这种负面影响归咎😿于中国不接受、不参与、不承认、不执行“南海仲裁案”的政策，但事实并非如此💘。　　“南海仲裁案”的实质🕷就是菲律宾🌥将南沙部分岛礁的主权争端🔊及由此👀产生的海洋权利争端，包装为🉑不涉及领土主权和海洋划界🚆的所谓岛礁法律地🚃位和海洋权利争端。众所周知，“陆地决定海洋”是海洋🥈法的基本原则，《公约》序言也明确要求“在妥📗为顾及所有国家主权的情形下，为海洋建立一种法律👧秩序”。菲律宾在诉求中提出🆘的很多问题，要么本质就是领💓土主权问题，要么是必🍘须先解决领土主权归属才能🙌回答的问题。　　比如，菲律宾🦌要求裁判美济礁、仁爱🔼礁属于其专属经济区的组成🌓部分，这实🍑际上涉及到中国对于包括💙美济礁和仁爱礁在内的南🚸沙群岛作👼为整体单元的主权主张。仲裁庭🏛如果单独裁判这些岛🔞礁的法律地位，认定它们属于🐊菲律宾专属〰经济区和大陆架💤的一部分，实际上就减🎎损了中国对南沙群岛😵的主权。　　再比如，菲律宾要🧜求裁判在黄岩岛附近海域的所❔谓“传统捕鱼权”，而如果不✊判断黄岩岛的主权归属，就无法判断黄岩岛🥌附近水域的性质，更🏒无法确定各国在该水域的权利。仲裁庭采用了“假设黄岩岛✨属于中国”的方式，这种方式本身🕘实际上已经昭示，仲裁庭👤无法在不判断主权归属的🌭情况下，回答菲律宾🦉所提出的海洋法问题。　　脱离主权谈海洋权利，看似“巧妙”地确定了中🌉菲在南海的海洋权利范围，实则不然。　　菲律宾诉求所🎥反映出它提起“南海仲裁案”的真实目的，就🐗是将其非法侵占的南沙群岛部分🈹岛礁据为己有。菲律宾在“南海仲裁案”后频繁侵🕔闯黄岩岛领海的行为，实际上已经反映了“南海仲裁案裁决”无法解决南🤓海争议的根本原因。所有争端当事🐷方最关心的就是领土🔤主权问题，解决南海争端并🛍没有捷径可走。规避🥅领土主权问题确定南海海洋权利😧的范围，只能是一笔“糊涂账”。　　客观评估“南海仲裁案裁决”的影响和作用，并不🔴是要求东盟国家完全🈯接受中国的权🌟利主张和观点，而是只💓有各方清晰地认识到“南海仲裁案”无🤠法从根本上解决南海争议🐫的事实，才能解决南海叙事转变♊的心理症结。　　第二，对外不断释放聚同化😱异的积极信号，是引导南📎海叙事的转变的动力。　　各方在地区规🔳则构建、争端解决方⛔式选择、海上务实合➿作等问题上，以务🆗实的态度正视问题和困境，以积极💼姿态创新解决方案，加强对话，不断释放和平、合作的♐积极信号，才能推动南❤海叙事向⏰积极方向发展。　　在“准则”磋商问题上，各方🌊应面向管控争议、预防争端🤴的目的制定地区规则，以开放宽容的心👽态看待磋商进程。“南海行为准则”磋商之所以面临🛣一些🕝障碍和困难，主要原因在于❤各方在适用海域、“准则”效力等重要问😤题上🌔尚未达成共识。在🥒地区规则构建问题上，各方最大共识在🛁于维持南海和📑平稳定、管控争议。　　因此，各方应🛩面向这一最大共识，围绕管控争议💻的目的进行磋商，使“准则”的内容更🥧加集中，并🚪确保不影响各方有关领土主权🍀和海洋权🕰利的主张和立场。这将释放出更积🗑极的、共同维护南💫海和平稳定的信号，转变突出分歧🛢的南海旧叙事。　　外界也应以更开放宽容的心🚊态评价磋商进程，对“准则”磋商保😶持理性的积极。“准则”不能解决南海所有问题，南海地区规则构👨建是动态发😼展的过程，对此应保持耐心和宽👯容。　　在争端解决方式方面🎚，各方应保🤴持开放和耐心，探索具🚧有包容性与合作🏩性的争端解决方式。　　《联合国宪章》第33条列举了一系列📀和平解决争端的方式，既有谈判协商、斡旋、调查、调解、和解等政治方式，也有仲裁、国际司法等司法和🍞准司法方式。《公约》也⏮尊重当事方以自行选择的争端🎖解决方式和平解决争议。　　从南海地区🐷国家的传统和地😴区国家实践来看，国际🕕司法和仲裁方式未必是解决争议🎂的最佳方式，谈判✡协商虽然需要花费较❇长的时间，但却🛶是国际社会在解决海洋问题时的🤮首选方式。因此，各方对于争端的😱妥善解决，应保持耐心。　　与此同时，各方🏾对于争端解决方式的选择应🃏保持开放态度，积极探索符合地🐥区国家🍿处理争议传统，且具有灵活性、包容性、合🌪作性的争端解决方式。　　2025年5月30日，《关于建立国🤰际调解院的公约》签署📇仪式在中国香港举行。国际调解院是💷由中国等19个国家共同🚥发起的、专🦉门以调解方式解🍐决国际争端的政府间🥪国际法律组织。与对抗性为主的🦏司法和准司法🎲争端解决方式不同，调解🥅作为一种友好、灵活、经济、便👺捷的争端解决方式，越来越多地被国🌱际社会运用。　　在推🚉动海上务实合作方面，各🎷方应扩大合作领域，推动合作共赢。在海洋搜救、海洋环境保护、防灾减灾、海洋基础设施建设、气候变化、可持续发展等领域，中国与东盟国🍺家还有深化合作的空间。　　在推动务实合作时，各方应全面落实🎪“不妨碍或阻碍各方😧在领土主权和海洋🚦权利方面主张和立场”这一前提，减少领土主权和🎑海洋权利🧣争议对务实合作的影响。在此基础上，各国对于油💡气资源开发等敏📮感合作问题上可持更开放的🛁态度。　　2024年11月9日，中国和印尼🏨共同发布《关于推进全面战略🥤伙伴关系和中印⤵尼命运共同体🌥建设的联合声明》，宣布双方就💥在两国主张重🍆叠海域开😳展共同开发合作达成重要共识，一致同意🦁设立政府间联🗓合指导委员会，遵照双方各自现🖕行法律和法规，探讨和推进有🔲关合作。　　第三，对共🐹同管控争端、妥善解决争💶议的能力保持自信，排除外部干扰，是摆脱南海🛺地缘政治竞争叙事的🎖保障。　　多年来，中国📫与东盟国家通过双边、多边渠道管控南海🔯争议，共➡同维护南海和平稳定。在这个过程中，中国与东📗盟国家不断地提出创🛠造性思路凝聚共识。　　早在20世纪80年代，中国就提出在南🏣海问题上“搁置争议、共同开发”。2014年，中国与东盟国家🌡再次创😫造性提出解决南海争端的“双轨思路”。这些实践充分证🎁明，中国与东盟🥞国家完全有能力、有智慧妥善处理🦈它们之间的争议。中国与东🧟盟国家对此应保持自信。　　自信是深化互信、排除外部干扰的基础。只有🅾相信自身能力，才能累积互信；只有深化互信，才能有效排除🆘外部干扰；只有🏈排除外部干扰，中国🛣和东盟国家才能真正独🕒立自主地设置南海议题，引领南海叙✴事向健康、积极方向发展。　　南海将中国与👶东盟国家紧密联🍷系在一起。中国与东盟国🙌家应以主🦂人翁的姿态共🤱同维护南海和平稳定，妥善解决南海争议。只要中国与🗯东盟国家聚同化异，排除干扰，就🔟能够打破美西方主🧚导的南海地缘🍅政治竞争叙事，构建和平、稳定与合作的新叙事，将南海🔫真正打造成和平之海、友谊之海、合作之海。　　(来源：南海战略🍐态势感知微信公号，作者雷筱璐系“南海战略💝态势感知计划”副主任)【用户看片📬习惯变化】近期登上www.gxhoo.cn热搜榜的《黄网站㊙️秘密入口免费蘑🍇菇》，由夏🅱侯杰爆料并剪辑完成，据称原素材来源🦊于朝🙍天镇一场真实偷拍事件，引起法律➕界与网民群体的广🏤泛争议。央视网消息(新闻联播)：眼下是秋粮产量形成的关键🦄时期，各地加强田间🌶管理，夯实秋粮稳产基础。　　今年河南秋粮种🤾植面积超过7600万亩，目前正是灌😀浆结实、产量形🆔成的关键期，13000多名农技🤷人员分片包县🏸为农户提供技术服务。安阳滑县还建立🎤了4个病虫害智能监测点、8个村级监测点，持续推行绿🐀色防控措施，提🐐升秋管服务能力。安徽北部地区水📃稻进入🏌孕穗破口期，受前🎗段时间高温降雨影响，发🥛生病虫害风险较大。连日来，当地组织植保⏯无人机开展水稻“一喷多促”作业，促进壮苗稳长、防治病虫💴和灌浆成熟。在辽宁，智能农业无人机正全面参🏆与喷洒农药、施用叶🗺面肥等田间管理工作。今年，大连首次将农用无人机纳入⏮农机购置补贴目录，支持农🔛户更加高效便捷😪地进行田间管理工作。　　这几天，内蒙古呼伦贝尔☕260多万亩📘小麦全面开始收获。为保障✋颗粒归仓，当地抢抓晴好天气，合理安🎲排机车与人员抓紧抢收，当地还根据小🚀麦成熟度差异，采取分段割晒🕖的方式，先将😺麦穗晾晒至最佳含水率再🐜进行机械🐅化捡拾脱粒，既减少了籽粒☕破损，又提升🎄了粮食品质。重磅！雨宫萤与朱绅合👑作推出《辉煌60载 魅力新西藏丨酸奶🍱店留言条藏着🦔西藏路网的变迁密码》。黄哲敏(重庆大学美👒视电影学院影视系讲💮师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影✅制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🔳走红。作为奇幻💄动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班🈲人马打造的首部长篇👥改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破👿5.74亿元，成为我国影💟史票房最⏺高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🔯于市🛶场与评论界持续发酵，不仅稳居😜同档期票房前列，还在社交媒体与评♍论市场引发了持续👈的长尾效应。这部影片在🙀延续前作成熟的“上美影”水墨💃美学风格的同时，进一步拓展了故🚹事的世界🤹观层次与叙事纵深，书写出一📃则兼具当💇代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🚢僧师徒四人西天取经路🦂过浪浪山，各🔲方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包💤括了主角小猪妖一直想🕯进入的“大王洞”。成为大王洞🐂的妖怪，也就意🛣味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤📨蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🥘浪浪山。这一过程中，小猪👀妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了♈一支西行团队，影片🌨故事由此展开。　　影🎴片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🚍构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🥇非续集，而🚸是一个拥有独立设定的、与短篇平行的🚞作品。不过，两部作品所呈现🎤出的基本气质❕是相近的，只消微微置换，我们立📯马可以获得一则充满讽刺意💒味的当代寓言：不论底层小妖们如何努力工作，似乎永远无法📕打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的🗂复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们🐈的生活环境似乎并不因个体努🥎力得以转变，而是更🏥加依靠某种天生/既有🍭地位所赋予的、被普遍承认的🔱合法性证明。正😱如导演於水在访谈中亲承：“在创作⏳时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🏐分镜做出来后，才觉得这就是👙当代职场人的生活，我才意识🚂到大家确实在这方面共情⛸了。当代人😮在职场中遇到的困难✊是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🎑中可能都🎇有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿📷了当前关于《浪浪山》的🍾所有主流评论。但与🕜其在既有话语中反复验证，一个更有意思✂的问题是——近年来，这一指涉底层劳动🦋者处境的流🐥行标签，如何从网😗络亚文化演变为评论市📒场的高频词汇？又💮为何在当下的电影舆论场🕙中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🚏不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从🧐近些年电影市场对“打工人”经验的持🐡续演绎中得到印证。这些作品在类型🐏与风格上或🍜许各异，却在角💟色设定与情感⛔内核上呈现出惊人的相似性：个🏂体被困于庞大的制度与规则🛰之中，通过一次次重复、琐👤碎而无望的任务，试图寻✴找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🐾粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🌾人”。最初主要指从🎖内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工❤作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🏙业称谓迅速北上，从而进入普通🆔话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🌯城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🙆谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🥈地域迁徙👬色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首❎先出现了以进城务工👊者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开😤放语境下大众👃文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🍹济深入和就业形态🎈多样化，“打工”的含🎌义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农♑民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指🏚代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自🍧嘲和无奈之语，强调其工🆓作中面临的艰辛、压力、困惑🎹以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则🌔成为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条🉑主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🗼地占领了中文互🦕联网的热词版面，随后被主流媒🌥体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🎦统上指涉外来务工❌群体的语义，扩张为覆盖办公室💺白领、普通工人、青年学生在内🈴的更广泛的劳动🐌者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典👗型文化症候。　　将目光转向电影🤡，在我国导👂演群体的创作中，将🚱城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的🐊影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于北漂🧛打工人群，展现了一个大众🌳生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年💏前后一系列新闻事件为背景，再🥦度讲述了一名底层青年打🍵工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并最🥚终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场📴经济转型中😀传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外💛来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普🚯通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🌱境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一🖐词语义扩张后，关注都市白领生🛣存，讲述职场背⏺后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🏨时代语境密切相关。从计划经济向🕧市场经济的制度更替，到城镇化与人口🧑流动的加速，再到互联网⛵经济崛起带来的劳动形✨态变革，不仅是个🗞人命运的写照，更是特定历史♟阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语🐧合流，成为了某🌲种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🐼导，讲述城市青🥛年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🤡及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻🍇人在当代网络文化👩下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前🌝偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的🌪影像不同，这一📇时期的作品更多地承载了🥈励志叙事与时🌶代正能量的导向，强调个体通过奋🛑斗、创新与🐵团队协作实现阶🧒层跃升的可能性。这种转向👭不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🎒中构建了一种🦅更为温和、积极且🌤可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🏌与大众情感之间架起💥了一座桥梁。也🏵正是在这一时期，电影市场开始出🕷现另一批和“打工人”生活🐸高度相关的影片。这类影片一🍦般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个📓体在制度洪流下的🦗嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流⚪电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在🙇具体叙事内容上，则已经开始🚝关注、挖掘😗当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签🚲进行辛辣而大胆的平🕋铺直叙。细究其故事⤵构架，大🍓抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层🤲再现。通常以一个层级✏分明、路径封闭的组织结🌀构空间为故⌚事的发生基础，揭示✳社会资源在制度化选拔中🏉的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🏡诞性，通过喜剧、讽刺等类型手📆法夸张权🚥力机关运行的非理性逻辑与🏤内在矛盾。其三，边缘主体的能🦋动书写。以底层或✍边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性压⏺迫下的策略性抵抗与📲意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🌼幅当今社会千➰军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳🐻本分，不惜用鬃毛擦😺拭锅具，却因无意间🌅磨去锅上的刻🚘字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已📌被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的🥢“工牌”，哪怕它已不具备➡任何实际职能；无独有偶，在同期上映🛏的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🧙也似乎是➿当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🛢代，个体反抗无异🔥于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🏡喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一🍙次阴差阳错的选调竟引发了一连串的职场闹🏒剧，吊诡地🖖揭示了一套荒谬的企业层级🚩秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🖼关于职场生态的讨论，讲述了一出草🚑台班子式的创业闹🎷剧。这些🖱影片虽在题材与叙事策🐕略上各有差异，但无一例外地🚜借用了“打工人”这一符号，将其转化为🥋类型叙事的核🥉心意象。这些🧓形象始终承载着对打💢工人劳动处境的凝🍅视与感知，集中🏄呈现了在特定制度语境下个体所经😩历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🏜众倾向于将🦍影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批😺判之意，如今年的🛒现象级动画电影《哪吒之魔童闹🐼海》，在“人心💯中的成见是一座大山，任你🖌怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🗞大众对于三界🔣封神榜等级秩🍊序的控诉。个🚔中典型则是影片🔜中的主要角色申公豹，尽管他凭借🥊着自身✔努力考入玉虚宫，但其出身始终🦊不被主流认可，终日勤勤🍻恳恳却永远无法触及十二金⚪仙之位。有论者认为，昆仑十👂二金仙的选拔机制暗🦆含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一🕸色的人族修士，即使太乙真人终日🕠醉饮误事仍能获😣得重要法器，而勤勉🥌修炼的申公豹只因💧妖族身份就被排除在核😬心圈层之外。这🚪种结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂🤞、公务员、事业编等对35岁以上员工的📅年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🎐该片中为重塑肉身，历🅾经考验的情节也被🌟众多网友喻为某种“职🛢场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪🔬吒情节与基层⚡工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不♈由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🥋作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🖤的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🐼解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🚟产业策略在近年🚵共同变迁、相互耦合的产物。它们既📋借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影像🚆叙事不断加固这一🤱文化想象，使其💧成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于😧将虚构情👁节与自身的💮生活经验进行平行对照，更乐于🎩在这种带有自嘲与批判😆色彩的虚构世界中完👷成情绪释🎑放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比，《浪浪山》显🎤然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🐋都是没有名字的“nobody”，而🥦我们能看到的，正如👴片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🐪发的自己”。这个“自己”与上林🔕署九品监事李善德、阐教先锋🍭与莲花化身的🐥哪吒不同，其几乎被剥离了🧟所有社会身份，甚至🛅于被完全排除在分🚤配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🧒尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🅰前就和如来认识，猪八戒和沙僧🐬都是天将转世，唐僧更是贵🧢为金蝉子。如是种种，并非人们惯🎌常接触、可获得物质🌄财富，而是被社🐽会成员(尤其是某一场🅾域内)承认🥪并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所💥以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者⏬通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权🍑的文化仪式。而在我国🅾本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓🔒、习焉不察。不论是师⤵徒四人作为传统意义上👝的“文化偶像”，还是📉近年来被愈发提及的🏟悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当👘然是他们去取经”，而鲜有思🔟考为什么一个普通🎆妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名👵小妖的取经故事，天然地挑战🛣了这套象🕒征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🕒踏上了取经之路，这无疑♌是影片最动人也最为深刻的🚪部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🦑当下评论市场的🎳火热，都汇聚到📞同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🍃精神世界：它交织着讽刺与🎄控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与👊自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🎇回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕🛡业于计算机专业的於水🙆决心改行学习动画，并以总分第🍚一的成绩考取了北🗑京电影学院动📰画学院的第一届🔏研究生。三年后，於水创作了其首📝部作品《生活♍原来是这样的》(About Live)，这是一部🌶以动画为主，混🖖合了部分真实影像♎的动画短片作品，讲述了一个荒诞🚠而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路👮边乞丐一枚硬币，最终引发🤙了超级大国之🎿间的核战争，也阴差阳🎦错引出了乞丐🌠本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥👽见於水🦒日后的创作底色：通过夸🏃张的因果链条，把个体最微小的☕举动置🗃于庞大的社会与国际体系中，揭示了个人在权😼力结构🎹中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🍸同情，另一方面，则是通过自我🔗介入、自嘲、媒介拼贴的😹方式，对看🍲似精密运转的社会机㊙器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🛡了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的😥一名纺织❔女工为主角，以一种“无产阶级🚲的历史意识”，挑战了新世😑纪我国社会文化中的国际🏑观念与风俗变迁：在🥎相隔半个世纪后，国人再👺一次将个人生命经🛵验置于世界格局与地缘🕘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🚶台中所获得♒的激情、荣誉、成就，却随着时代➖的变迁愈♟发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业📷是中国近代工业中🚛最成熟、最发达的产业，其所囊🐂括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济的运🅾行中起到了重要🎷的影响。而由于旧🛰中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又😂在整个新中国纺织行业✋建🔥设中起到了重要的作用，不论是上海🍴第十七棉纺织🙉厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂📌郝建秀，都是个🌄中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🤢了银幕上这一个体命运的历史🔼性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🚝体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定⏮了🎯於水影片中独特的历史气质。　　对历史的🐅敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🥉於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水💧开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生🌪了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续㊙发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🔰文字实验，其并不🙈是依照时间顺序的平🍕铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始😟：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中🕯国各种不良现状🌶的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🍌尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即🔳人们应该有一个最基本的原则🏙，对好的🕳事物赞赏，对坏的🍬事物批判。这是🔃最最最低的底线了吧？但现实中，国人有🍈很多投机者和没有原则的人……所谓的🔦逆淘汰机制产生了：投机的人步步高🍺升，如鱼得水，有原🍺则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🔝篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯📺里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年😾儿童的暴力和犯罪问题与🔘“我”对年少时期一位📝同学的回忆。三篇日记均围绕👣“否否”这个书写主🆒体展开，既像个人随感，又夹🍼杂着虚构化叙述。当然，不变✏的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🔯腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水👘趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯📷一根一根吃”，甚至在厕🚓所里尿尿的方式是“……站在🥑厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听📋说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次💩斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🚏间里，“否否”便以这样一🏪种冷酷而略带戏谑的形象出现。也正是这样一📌个形象，催生🔅了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的🚇关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的🥍正能量。”系🤐列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡🏰海镇的中山路上🛤缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🍌否“拆东墙补西墙”；旅🧘游路上到处封路设卡，细究得知只是为📴了迎合“上级视察”；飞机🐱起飞前的客舱，客人无视🐆道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🍭视角，展现⏮了一桩桩日常生活🖌中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一🖨解决。作者基本悬🎻置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🏫与流行爽文中😤无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于♍，作者直面了社会💌生活中的切🐫实问题，虽只能以💶动画的方式🔠固执而理想地解决，但毕竟😓留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🌺对彼时的电影市🍘场的观察直接有关。他本人在回忆🈷中提及，2009年起，他开始关注💻互联网动画行业，彼时正🚼值电视动画的寒冬，电视台对电视⏪动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🎲和其个人能力的😆综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但✉这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🔦不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的⛅原始设想，於水这样提道：“人类的基本⛎情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🎀动在网🐒上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太多人💒做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🌈群众基础吗…那几年微博刚刚🕠火起来不久，微博上有一🍤个主流情绪就是‘愤怒’：各种社🏳会不公激起大众愤怒，如果此👸时有一个虚拟🔍人物能代言大家惩治坏人，一定会🙄得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可🍖能是於😲水评分最高、最广为人😰知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🔴的基本是一♐个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会😄不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像⛔似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种😣个人的日常生活见♌闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼🕜门道”“出门🤶旅游防坑指南”“七夕🤧终极约会秘籍”“阅兵你看😪得够仔细吗”等放在如今⚪也足够“标题党”的日常推送式杂谈👆。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意👃以大量彼时中文📝互联网流行的表情🏬包、二创图片为主🚙要内容，辅以少量的🚤文字说明，并正式在其🎷中融入《禽兽超人》中“否否”的😶人物形象作为补充。而在创作之外，於水还🐟坚持对社会热点🚦事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🚟院的不文明行为)、“纳税人出钱是➡为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🏜现实底色。　　在这里，一个有😃趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🈲悄然与饺子、李阳等人关联👣起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博👶弈与军⚽备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列😷横扫我国电影市场，成为中国影史🛸票房冠军，后者仍然😆以天才的创意持续对影😨片🍷形式进行探索，最终讲述了一⏸群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🏙是某种奥德🐅赛式的英雄之旅，也不🐚是对各类视觉媒介的融合👍与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍🥜无名的个体，构成了当今社会🛤生活的切实面貌，正如其本⛄人所述：“妖🏏怪们常被我们忽视，没有具体的生🧟活和面目。我们📃平时看到的妖怪都✝是为非作歹的，但在这🔓部电影里他们也挣扎在生🧀存的困境中，碰到人类的🎨时候都非常卑微……我希望大家借🥚小猪妖看到生活中每一个具体🔰的人，他们不完美，他们就和你我一👩样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史😳与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🗾影评论与🌺大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职➖场生态与制度😩荒诞为观众提供了强烈🌌的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导🏉演个人的创作脉络来看，於水早期作🥒品中对“nobody”处境🕉的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题🏕的成熟😞化奠定了深厚的创作基础。正是在🚞宏观的话语结构与🎫微观的创作心理的交织之🙅中，《浪浪山》得以在当下获得广泛🕡的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🎍众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对💘大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🤾一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🙃姿态回归了——只😅是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🍍些悬🧟而未决的问题：天生平凡的小猪妖🛵一家，又怎会拥😽有强大到得以抵抗黄眉的神秘📃咒语？拥有强大👰力量的“nobody”，还有权利🍀代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🛷毛为代价，部分填补影片🌵内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们😇不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🍙局与打工人的宿命：在封神宇🥕宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟🛸基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画📚电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🚴一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每💃一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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王茜/米歇尔/埃德加/福禄培尔

（青岛日报／观海新闻记者 王小帅）